Entrevista a Angélica Quintana

Artista visual, pareja Iván VialEn esta ocasión el equipo entrevistó a Angélica Quintana, artista visual y pareja de Iván Vial. Nos llevamos una grata sorpresa al saber que ella también participó en el DI, específicamente en dos proyectos  de arte incorporado a la arquitectura y el espacio público: una plaza ubicada en la remodelación San Borja y un mural en el aeropuerto de Antofagasta.

Desgraciadamente, a pesar de haber sido ganadores de ambos concursos públicos, organizados por la CORMU, estos proyectos no pudieron concretarse debido al golpe militar, ya que esta y otras iniciativas de gran impacto social fueron inmediatamente suspendidas. El golpe del 73 selló el destino del DI, ya que éste se desarticuló dejando de realizar obras en conjunto. En 1975 tanto la pareja Quintana-Vial, como Bonati se radicaron largo tiempo en España, en donde continuaron su labor docente y creativa.

Quintana nos habló sobre las particularidades de la personalidad de Vial, como artista multidisciplinar (pintor, dibujante, bailarín, constructor) y nos contó sobre sus incursiones en la danza, la televisión y el diseño teatral en los años 60.  A su vez, nos contó detalles del espontáneo y orgánico proceso creativo del DI; también conversamos sobre la necesidad de rescatar esta parte de la historia artística de Chile y de cómo la labor docente de Vial, Ortúzar y Bonati, tiene repercusiones hasta nuestros días, debido al aporte en la innovación y experimentación en el arte moderno en Chile.

Más información en:

 http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=5031

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Visitas a Obras del DI. Parte 2

plaza dura Remodelación San BorjaEn las plazas duras de la Remodelación San Borja se proyectó -pero nunca fue llevada a cabo- una obra urbana del DI. La artista a cargo del diseño fue Angélica Quintana, artista visual y pareja de Iván Vial a quien realizamos una entrevista que postearemos próximamente. Las conocidas Torres San Borja, fueron las primeras viviendas de bajo costo construidas en gran altura y son un estandarte de las importantes transformaciones de Santiago de la década de los setenta. La Remodelación planteaba un revolucionario concepto de habitar la ciudad, concentrando grandes densidades de habitantes en un lugar céntrico de la ciudad. Desde el punto de vista urbano, ésta consideraba un sistema de espacios públicos interconectados y continuos, espacios que hoy en día se encuentran su mayoría enrejados o utilizados con edificaciones de carácter privado.

Mural hormigón a la vista Facultad de Agronomía U. Chile

El 30 de abril 2012, el equipo registró un mural realizado por Martínez Bonati y sus alumnos del taller de grabado. Esta obra fue realizada a finales de los años sesenta y se encuentra emplazada en el auditorio Rafael Opazo del edificio de la Facultad de Agronomía de la Universidad de Chile, y al igual que el edificio, está realizado en hormigón a la vista. La obra fue fabricada con moldajes que contenían los diseños trazados en negativo, que luego definirían los bajorrelieves del mural; de esta manera, el mural se integra y dialoga con el edificio a través del uso del hormigón, rescatando las potencialidades plásticas del material.

El mural se encuentra en el lugar en el cual fue elaborado originalmente, sin embargo y a raíz de diferentes transformaciones que ha tenido el edificio, la obra ha perdido protagonismo en el espacio debido en parte, a una iluminación que no rescata su juego volumétrico y a la presencia de asientos que obstaculizan la apreciación global de la obra.

Mural hormigón a la vista Facultad de Agronomía U. de Chile

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Visitas a Obras del DI. Parte 1

Paso Bajo Nivel Sta. Lucía

El sábado 14 de abril, el equipo recorrió algunos de los lugares del centro de Santiago que se encuentran vinculados a obras o actividades del Taller de Diseño Integrado. El recorrido se inició en  el Museo de Bellas Artes, donde el 8 y 9 de mayo de 1971 Martínez Bonati y Carlos Ortúzar  realizaron una de las actividades más interesantes del DI: Shows Luminotécnicos que mediante una mezcla de ingenios mecánicos y tecnología eléctrica, pintaban el paisaje urbano de Santiago con un caleidoscopio de colores. Lamentablemente, hasta el momento no hemos podido encontrar mayores antecedentes que complementen nuestra investigación, así que si alguien tiene información de la época o imágenes,  no duden en contactarse con nosotras.

Paso bajo nivel Sta. Lucía

La siguiente parada fue la obra más emblemática del DI, se trata del mural de mosaicos del paso bajo nivel de Santa Lucía, fruto del llamado a concurso dela CORMU(Corporación de Mejoramiento Urbano). Esta obra cinética fue proyectada en 1971 y consiste en un conjunto de sinuosas líneas de vitrocerámicos diseñadas para ser vistas y entendidas a través de la experiencia de los pasajeros de un vehículo. Actualmente existen intenciones por restaurar esta importante obra, que rescatarían de su actual nivel de deterioro a una de las obras de arte moderno más importantes de Chile.

Paso bajo nivel Sta. Lucía

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Entrevista a Bonati

Entrevista taller BonatiEl jueves 12 de abril iniciamos las actividades del proyecto “Imágenes de una Ciudad Moderna: Santiago y el Taller de Diseño Integrado”. Nuestro primer entrevistado fue Eduardo Martínez Bonati, pintor de reconocida y extensa trayectoria y fundador del Taller de Diseño Integrado (DI). Bonati nació en 1930 y estudió Bellas Artes en la Universidadde Chile, en donde se desempeñó como profesor de grabado hasta 1975, fecha en la cual se exilió a España. En este país también trabajó como académico en la Universidad Complutense de Madrid y desarrolló gran parte de su producción artística. Uno de los aportes más significativos de Bonati al arte chileno de los años ’60 y ’70, fue la idea de hacer confluir arte y espacio público como una nueva experiencia de habitar el paisaje urbano. En este sentido sus gestiones para incorporar obras de destacados artistas nacionales a la estructura arquitectónica de la UNCTAD III (actual GAM), obras realizadas específicamente para ese espacio que en su conjunto respondían a muchas de las inquietudes del DI, representan un hito de trabajo colaborativo en la historia del arte chileno. Por fortuna aún sobreviven algunas obras para visitar.

La entrevista se llevó a cabo en su casa-taller de Pirque, en donde el pintor recordó algunos de los principales sucesos que rodearon la creación del DI como la invitación del artista Carlos Ortúzar para iniciar un trabajo en conjunto y la creación de Shows Luminotécnicos, una puesta en escena performativa que incluía el uso de elementos tecnológicos para crear efectos sonoros y lumínicos en eventos masivos.

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